这位法国诗人成果了毕加索,是可可·香奈儿最密切的朋友

这位法国诗人成果了毕加索,是可可·香奈儿最密切的朋友
由鼓楼西剧场出品,法国闻名剧作家让·科克托编剧,青年导演张彤执导,艺人李梅主演的话剧《人类的声响》于6月6日至16日在鼓楼西剧场演出。《人类的声响》是法国二十世纪最负盛名的剧作家让·科克托写于1930年的戏曲著作,著作面世以来一向被全世界优异的女艺人视为最具应战的戏曲著作。英格丽·褒曼与索菲亚·罗兰分别在1966年与2014年主演过由这部戏曲改编的同名电影。2014年,荷兰阿姆斯特丹剧团的艺术总监、导演伊凡·范·霍夫曾将这部著作的荷兰语版带到过第二届乌镇戏曲节的舞台,而此次《人类的声响》戏曲中文版,也是初次在我国舞台露脸。《人类的声响》剧照。拍照:李晏作为话剧《人类的声响》的编剧,让·科克托终身充溢传奇色彩。他的身上不只要编剧的标签,他仍是法国闻名的诗人、小说家、戏曲家、画家等。他出书了27本诗集、17部剧本、17部散文集、7篇长篇小说,参加制作了几十部电影,绘画著作更是难以计数。他与毕加索、可可·香奈儿、斯特拉文斯基之间的逸闻趣事更是被后人广为流传。他一手发现和扶持了20世纪文学怪才让·热内,还设立了一个以自己姓名命名的文学奖。1954年,让·科克托当选为法兰西文学院院士。此外,他还担任了3年戛纳世界电影节评定委员会名誉会长。至今,戛纳世界电影节的举办地电影宫中,还有“让·科克托大厅”,以示对这位长辈的追念。总而言之,在20世纪重要的艺术类型中都有让·科克托的身影。让·科克托。图片来自网络诗人的初出茅庐,便一举成名尽管让·科克托具有很多头衔,但他却以为自己只要一个身份——诗人。其他类型的创造无非是诗篇不同的体现形式,应该被命名为诗人绘画、诗人戏曲或诗人电影。科克托出生于其时法国的中产家庭,从少年到青年阅历了绵长的肄业生计。1909年,20岁的科克托宣布了诗集《阿拉丁神灯》,成为了巴黎艺术沙龙的常客。就在那时分,科克托结识了推进整个欧洲芭蕾舞剧开展的谢尔盖·佳吉列夫。1911年,在出书诗集《轻浮的王子》之后,科克托为俄罗斯芭蕾舞剧团创造了芭蕾舞剧《蓝色列车》。在那个艺术迸发的年代,科克托逐步成为了巴黎文艺圈的核心人物。他创造诗篇,出书诗集,简直与当年欧洲一切的艺术家都有过交集。成果毕加索了解毕加索的人都知道,他的创造分为“蓝色时期”、“玫瑰红时期”、“黑人时期”、“分析和综合立体主义时期”、“超现实主义”等。在科克托知道毕加索的时分,毕加索正处于他创造的“立体主义时期”。一位是初出茅庐的艺术天才,另一位则是交际达人,很天然的,科克托与毕加索树立起了友谊。2019年6月14日,“毕加索——一位天才的诞生”在北京展出。图/视觉我国科克托使用起自身在巴黎的资源优势大力推重毕加索。1919年,他甚至为毕加索创造诗篇《毕加索颂》。在科克托的大力推荐下,毕加索很快步入了巴黎的艺术圈。1924年,科克托创建《超现实主义革新》并发布了《超现实主义宣言》。与此同时,毕加索也迎来了令他在世界上名声大噪的“超现实主义时期”。1963年,科克托离开了人世。十年之后,毕加索逝世。科克托成果了毕加索,也成果了两人终身的友谊。当然在此期间,其实科克托也曾与人交恶。1918年,他宣布音乐论文《雄鸡与小丑》时,由于艺术观念的不同,科克托与现代主义音乐大师斯特拉文斯基迸发对立。但两人后来达到宽和,科克托还为其撰写了音乐剧剧本《俄狄浦斯王》。香奈儿最密切的朋友让·科克托是香奈儿与现代艺术的一个从未中止的衔接,1949年他写作出书的《法兰西皇后》一书悉数的构思来历也来自于香奈儿。科克托也曾表明,他和香奈儿终身都是老友,彼此间在创造上相互砥砺,印证了一个年代的构思开展。在可可·香奈儿的日子圈里,画家、音乐家、诗人、编舞家、拍照师和电影制作人是不可或缺的,其间包含她所爱慕的音乐家斯特拉文斯基和结构主义艺术家罗钦科。1921年,在一次私家晚宴上,香奈儿初次结识了科克托和毕加索。在20世纪20年代,他们一度围聚在俄罗斯芭蕾舞剧团魂灵人物佳吉列夫(Serge Diaghilev)的身边,科克托写剧本,毕加索绘画布景,斯特拉文斯基谱曲,香奈儿为剧团规划服装。香奈儿的初次参加剧场创造,就是替科克托的著作主办戏服和化装。1922年秋天,在蒙马特区一个又小又破的“工作室戏院”里,科克托、毕加索、香奈儿一同协作了舞剧《安提戈涅》。第二年,他们三人与斯特拉文斯基一同协作,为俄罗斯芭蕾舞剧团创造的芭蕾舞剧《蓝色列车》也成为了至今仍为世人称道的永存之作。大器晚成的电影奇才在科克托生命的前四十年里,基本上涉猎了除电影外的一切艺术范畴。直到1927年,他才测验电影拍照。而这部与朋友一同拍照的《让·科克托拍电影》的16毫米影片已无处找寻。1930年,一位子爵出资一万法郎,请他拍照了一部试验电影《诗人之血》。事实上,科克托早年在兴办《文学》杂志的时分,就现已知道了雷内·克莱尔、让·雷诺阿、马赛尔·卡内尔、让·维果、费尔南·莱热等一众先锋派导演。受他们的著作影响,科克托的第一部电影《诗人之血》也是超现实主义的风格,影片的试验情绪和多姿多彩的诗意震动欧洲,曾在纽约接连演出两年。这以后,科克托专注文学运动,并处处游览。《诗人之血》。图片来自网络1940年之后,让·科克托从头回到影坛,持续电影的创造。科克托先测验了剧本的创造。1946年,他与雷内·克莱尔一同导演了他的第一部叙事电影《美人与野兽》。环绕这部电影著作,他还写了拍照日记以及他自己的评判文字等。那一年,正值第一届的法国戛纳电影节。凭借着雷内·克莱尔的拍照经历和科克托的创造,《美人与野兽》天然进入了当年的主比赛单元。在科克托终身的电影创造中,《诗人之血》、《俄耳甫斯》和《俄耳甫斯的遗言》三部电影被称之为“俄耳甫斯三部曲”,他曾说:“《俄耳甫斯》曾经是我的‘总和’,我将自己悉数的日子都放了进去。而《俄耳甫斯的遗言》将是我对电影的离别。” 三年后,科克托逝世。风趣的是,《俄耳甫斯的遗言》中,毕加索还亲身客串了一把。这部电影好像也是毕加索仅有一次在剧情类的电影中上台。毕加索出现在《俄耳甫斯的遗言》中。图片来自网络戏曲成果让·科克托自己写有剧本17部之多。较为闻名的除依据古希腊神话传说改编而成的剧本《俄耳甫斯》外,还有《人类的声响》、《阴间的机器》、《可怕的爸爸妈妈》、《圆桌骑士》、《打字机》、《双头鹰》、《酒神》等。这些剧作不只很好地体现了让·科克托共同的戏曲建议,并且还集中体现了超现实主义常用的艺术技巧和方法。科克托像大多西方戏曲家相同,喜爱立异希腊神话体裁,《俄耳甫斯》和《阴间的机器》都取材于西方人耳熟能详的希腊神话故事,可是从思维和体现上都彻底现代化了,这两个剧目都成为法国戏曲史上的重要著作。他的独幕独角剧《人类的声响》又是一种立异。这幕剧非常独特,仅仅是一个人的对话,一个女性同一部电话的对话,就是“人声”,百味的“人生”。科克托将《人类的声响》这出戏压缩到最简略的境地:一个房间、一个人物、一部电话,却传达出不能再沉重的情感。没有情节,除了拿起或撂下电话,也没有什么动作,只要单一的声响,人声,可是其力度并不亚于一台大戏。新京报记者 刘臻 修改 徐美琳 校正 付春愔